幽亭听泉图介绍

《幽亭听泉图》是中国明代画家陈洪绶的作品。 此图近取元人曹云西，远承宋郭熙，而皴染趋于尖瘦淡婉，自与郭、曹异趣。造境则为江浙一带水乡风光，与轻清的笔墨同一情调。

创作背景

《幽亭听泉图》是中国明代画家陈洪绶的作品。 此图近取元人曹云西，远承宋郭熙，而皴染趋于尖瘦淡婉，自与郭、曹异趣。造境则为江浙一带水乡风光，与轻清的笔墨同一情调。 作品信 《幽亭听泉图》设色绢本，64.5×26.3cm，辛巳（1641年）作。钤印：胥岸、小峻名、洪绶。题识：辛巳暮秋写于京师选佛场中。老莲洪绶。 钱瘦铁（1897-1967）书签：幽亭听泉图。陈老莲真迹。叔。 钤印：叔。陈洪绶以他的人物画擅名历代，但亦善山水，初从蓝瑛入手，继法宋元，强调装饰趣味，遂成其朴茂古雅的个人面目。 作者简介 陈洪绶 (1598-1652），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名、晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。浙江诸暨枫桥人。明末富有革新精神和独创风格的画家。祖上为官宦世家，至其父家道中落。陈洪绶幼年早慧，诗文书法俱佳，曾随蓝瑛学画花鸟。成年后到绍兴蕺山师从著名学者刘宗周，深受其人品学识影响。崇祯三年（1630）应会试未中。崇祯十二年（1639）到北京宦游，与周亮工过从甚密。后以捐赀入国子监，召为舍人，奉命临摹历代帝王像，因而得观内府所藏古今名画，技艺益精，名扬京华，与崔子忠齐名,世称“南陈北崔”。明朝覆没后，清兵人浙东，陈洪绶避难绍兴云门寺，削发为僧，一年后还俗。晚年学佛参禅，在绍兴、杭州等地鬻画为业。陈洪绶生性怪僻，愤世妒俗，身历忧患之时，所交师友多为正义之士。著有《宝纶堂集》。 陈洪绶虽不以书法名世，但其于书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。陈洪绶作书严循中锋用笔之法，他深谙掌竖腕平执笔的奥秘。其间虽小有以侧锋取妍处，但他能立即将笔调整过来。如此高超的控笔能力，无疑只能以掌竖腕平执笔法为之方可。再有，书法所要求的“回藏”、“提按”、“顿挫”、“绞衄”、“呼应”等等笔法要略，在他的运笔过程中，似无一处有缺憾，只是他做了无痕迹罢了，这也正是大相不雕、信言不美、修养至炉火纯青境界的具体体现。从其书作中，我们可以感到，陈洪绶作书，心态是愉悦恬静、轻松欢跃的，书写过程对他来说似乎是一种最甜美适畅的享受。因此可以说，陈洪绶已找到了一种执运笔法的最佳方式，而这方式正是书法执笔、运笔的“真义”，在这“真义”中，书法的中锋运行、回藏提按以及顿挫绞衄，全都是为畅爽书写且写出美感服务的。 陈洪绶一生秉性孤傲倔强，吞恨而终。他是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的绘画大师，与北方崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。当代国际学者推为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。著有《宝纶堂集》、《避乱草》等作品集。 《幽亭听泉图》近取元人曹云西，远承宋郭熙，而皴染趋于尖瘦淡婉，自与郭、曹异趣。造境则为江浙一带水乡风光，与轻清的笔墨同一情调。如此画法，在他传世作品中并不多见，是其别调。款字第二行起首有揩擦痕迹，当是擦去上款，古时每有之，盖不欲人知画之出于谁氏也。

陈洪绶介绍

陈洪绶（1599年—1652年），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人，明代著名书画家、诗人。 年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，死因说法不一。一生以画见长，尤工人物画。所画人物躯干伟岸，衣纹线条细劲清圆，晚年则形象夸张，或变态怪异，性格突出。花鸟等描绘精细，设色清丽，富有装饰味。亦能画水墨写意花卉，酣畅淋漓。还长于为文学作品创作插图，能表现出原作人物的精神气质。其画手法简练，色彩沉着含蓄，格调高古，享誉明末画坛，与当时的顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。其人物画成就，人谓“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”；当代国际学者推尊他为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。 陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌图》（含《屈子行吟图》）、《西厢记>插图》《水浒叶子》《博古叶子》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》。

绘画风格

陈洪绶绘画狂怪风格最为突出的表征是：典型的人物造型、独特的图像叙事模式、矛盾疾苦的情感展现理念。典型的人物造型最突出的表现是头部阔大、躯干敦实，相貌奇崛，凛然可畏。独特的图像经营模式主要表现：突出荒诞怪异的人物举止、独特的画面经营形式、选取最能突出人物特征的经典瞬间经行塑造、注重叙事情结的展开。这种风格在其人物画、山水画题材中皆有突出表现，尤其是在人物画中最为突出。 陈洪绶的作品中用线无处不充满着运动感、节奏感和装饰情趣，鲜明地表现出作品内在的生命力。因为他对线的独特运用，使陈洪绶开启了中国人物画由中古向近代转型的新境界。陈洪绶中年时期的作品中的线明显的特点是“易圆以方”，线条的表现犹如在书写“7”字，全是方体，很多线条转折处都是90度生硬的直弯，在作品中大量方折线的运用，展示的效果是惊心夺目的，更具强烈的视觉冲击力。 陈洪绶的画不管从章法布局，人物造型，还是勾线设色，都可以找到严谨的法度，应该说他是一个古法相当严谨的人，是把“怪”与“奇”穿插在法度中的完美结合。他在表现中自由自在，不刻意追求、躲避表现上的“奇”、“怪”，追求画面效果的“出其不意”。倾尽全力表现了人物造型的几何化、力势感的强烈、动作扭转的夸张、面部处理的丑而怪、比例夸张的奇而骇等几个特点。 晚年，陈洪绶造型更加夸张，表现的人物比例头大身小，各部位形成大幅度的转折扭动，头部、脸部如钟形等特点，造型渊源都可以在民间版画、年画中找到。民间版画为了便于印刷往往变形将形体扭曲，使得内容的表达适合于一定的画幅，像适合纹样一样既要使内容表达充分，又要使画幅撑满，装饰的意味更加强烈。陈洪绶的画风原本就简洁明快，无论是对背景的处理和对内容的表现，都及其的简练。通过对木刻版画的绘制，把对人物的设计、绘制的更加的精炼，对形象的抽象，对布局的考究，对线条的提炼很好的适应了木刻版画的制作要求，满足单色印刷的需要。在装饰意味上，陈洪绶又将唐宋绘画和民间木刻传统的优点揉合，形成“在人物衣纹上施以花纹”的独特处理方法。 综观陈洪绶在人物画上的成就，壮年时已由“神”人“化”，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在“化”境中不断提炼。直到近代，陈洪绶的作品还受到鲁迅的极力推崇。鲁迅早在壮年就着手于陈洪绶作品的搜集，晚年还预备把他的版画介绍出来。这一切，都说明了陈洪绶是中国艺术史上一位光彩熠熠的伟大画家。