山居图介绍

《山居图》是元代钱选创作设色画。展卷几上，一幅气韵幽静的青绿山水，便尽收眼底。在那富有诗意的画境中，碧峰崇立，嘉树成荫，环抱瓦宅数栋，篱前犬驰，山的左右波平如镜，烟水浩渺，江中一叶篷舟，隐士垂钓，远处白云云爱云逮，列岫隐浮，对面一乘骑偕侍者走过木桥，前方苍松数株，挺立岩上，岩下杂树茅舍，山后水烟弥漫，岗峦逶迤，确是一派绝无尘喧的山林僻境，又是文人清士幽栖的澹泊境界。

创作背景

《山居图》是元代钱选创作设色画。展卷几上，一幅气韵幽静的青绿山水，便尽收眼底。在那富有诗意的画境中，碧峰崇立，嘉树成荫，环抱瓦宅数栋，篱前犬驰，山的左右波平如镜，烟水浩渺，江中一叶篷舟，隐士垂钓，远处白云云爱云逮，列岫隐浮，对面一乘骑偕侍者走过木桥，前方苍松数株，挺立岩上，岩下杂树茅舍，山后水烟弥漫，岗峦逶迤，确是一派绝无尘喧的山林僻境，又是文人清士幽栖的澹泊境界。 画作内容 《山居图》描写了钱选居住的太湖一代的秀美风光，画面从左至右依次展开画境，左端为近景坡岸，岸上茅舍松枝相互掩映。一座小桥将视线带入中景群山之中，山脚树丛环绕庭院隐藏其中。 景后补纸钱选自题： 山居惟爱静，日午掩柴门， 寡合人多忌，无求道自尊。 晏鸟鹏俱有志，兰艾不同根。 安得蒙庄叟，相逢与细论。 五律一首，签署“吴兴钱舜举画并题”。其诗格高逸，寄托深远，发人深思。与设色古雅，用笔工细的金碧山水默契吻合而相得益彰。钤“舜举之章”、“舜举”、“钱选之印”三方图章。钱氏诗、书、画三绝之誉，概见于本卷。 创作背景 元廷平定江南后，基本上未触动地方上的社会组织结构，且对士人阶层采取优容策略，这就使士人在异族统治之下依然能放驰心性。钱选便是如此，这一点在绘画上他表现得更为酣畅淋漓。他一方面秉承宋人画学家法，笔墨精巧，写折枝啼鸟，翠袖天寒，能别生一种娇态;一方面又于尺幅中彰显士气，以张士人风骨．特别是在山水闲居题材的作品中呈现出一种追迹晋贤、比附风流的逍遥姿态。如其《山居图》《浮山玉居图》《归去来辞图》等，表现的便是这种心境。 作品赏析 画中山石方直有棱，皆以尖细而刚劲的墨线勾勒。凹处的效法很特别，以极细淡的线条平行排布，被青绿色罩染后几乎隐约不可见，次要部位甚至无披。山石敷以青绿色，坡脚染褚色，基本为平涂，因而并不圆转立体，而是呈现出平面的、装饰化的特征。山头上散布着浑圆的小苔点，这是全画最浓重的墨色。远山则以淡花青直接晕染而成。钱选的树法有独到之处。通常他只画树干，省略繁复的枝娅。叶法分两种:一是双钩填色，叶与叶间排列得如图案般，具装饰性;一是直接以色笔点划而成。有个字、介字、小圆点、圆圈各种形状的符号各自组成树冠。 观此图时，最先萦绕眼底的不是连绵叠翠的青山和苍森幽旷的湖面，而是衔山接水的一组村舍，疏篱白墙，绿树环抱，院外一犬跳跃，吠声似隐隐可闻，可谓-静一动之间，巧妙地点出了“山居”这一主题。向左看，屋后一条平缓的道路从山中延伸出来，有骑者、担者正徐徐下桥、似要赶往前方转弯处的人家暂歇。屋前渡口边，一行客正候船靠岸;不远处两人荡舟湖面，船首一人昂首，似作引吭状。此时暮气渐起，水烟山岚消融一色，山居愈发显得柔静而恬和，让人不觉生出悠然向往之意。而卷左钱选的自题五言诗似为山居主人的自道之词:“山居惟爱静，日午掩柴门。寡合人多忌，无求道自尊。鹦鹏俱有志，兰艾不同根。安得蒙庄叟，相逢共细论。”诗中流露出主人过午便谢客清修的性情，不较人忌，无求坐忘，直是“内不觉其一身，外不知乎宇宙，与道冥一，万虑皆遗”，故合庄子谓之“同于大通””。 作者简介 钱选，字舜举，号玉潭、清癯老人、巽峰，晚年更号溪翁，吴兴（今浙江省湖州市）人。生卒不详，主要活动在13世纪中后期至14世纪初。南宋景定（1260—1264年）年间的进士，入元不仕，遂寄情山水，流连诗酒，隐于绘事，终其一生。他是一位技法全面的画家，花鸟、山水、人物、鞍马无一不擅，且造诣颇深，时人有“老钱丹青当世无”的赞誉。元初，与赵孟頫、王子中、陈式等人并称“吴兴八俊”。