西湖十景图卷介绍

《王原祁西湖十景图卷》，清代书画，绢本，设色，画心纵62，横656厘米，现藏于辽宁省博物馆。 图绘杭州西湖全景，均泥金书分段标题，把苏堤春晓、平湖秋月、花港观鱼、柳浪闻莺、西锋插云、三潭印月、雷锋夕照、南屏晚钟、曲院风荷和断桥残雪十景全部展示在画面之上。层峦叠嶂，蜿蜒蟠结，娇若游龙； 山上林木繁密，翠岭横披，宛若屏障凌空；山下花团似锦，姹紫嫣红；群山之中，穿插着泉、池、溪涧、点缀着亭榭、楼阁、宝塔、石窟；堤上翠柳低垂映湖面，桥影浸水如玉腰；湖面如镜，轻舟荡漾，往返岸边与景观。整个画面，湖光山色，尽收眼底。此图山石、林木重施石青、石绿，郁郁苍苍，音色浑雄；古刹精舍，红墙绿瓦，色彩浓艳，显得十分明快； 山石用披麻皴，树用横点，层次分明，极富立体感。留白的云气与大片水面，使得结构紧凑，山势的脉络互相连贯，产生旷远雄伟的感觉。画后有作者行书“日讲官起居注翰林院侍读学士臣王原祁奉敕恭画”款两行。下钤“王原祁”朱白文方印。此图应属奉命之作，虽无明确年代，但从图中分段标题可以大体推测出其绘制时间。据清梁诗正著《西湖游览志》载：“国朝康熙三十八年，圣祖仁皇帝南巡，御书‘放鹤’二字，因建放鹤亭。”在此卷泥金书标题中出现了“放鹤亭”三字，由此可见，此图不应早于康熙三十八年，也就是说王氏五十七岁后的作品。《石渠宝笈初编》著录。

创作背景

《王原祁西湖十景图卷》，清代书画，绢本，设色，画心纵62，横656厘米，现藏于辽宁省博物馆。 作品简介 图绘杭州西湖全景，均泥金书分段标题，把苏堤春晓、平湖秋月、花港观鱼、柳浪闻莺、西锋插云、三潭印月、雷锋夕照、南屏晚钟、曲院风荷和断桥残雪十景全部展示在画面之上。 层峦叠嶂，蜿蜒蟠结，娇若游龙； 山上林木繁密，翠岭横披，宛若屏障凌空；山下花团似锦，姹紫嫣红；群山之中，穿插着泉、池、溪涧、点缀着亭榭、楼阁、宝塔、石窟；堤上翠柳低垂映湖面，桥影浸水如玉腰；湖面如镜，轻舟荡漾，往返岸边与景观。整个画面，湖光山色，尽收眼底。此图山石、林木重施石青、石绿，郁郁苍苍，音色浑雄；古刹精舍，红墙绿瓦，色彩浓艳，显得十分明快； 山石用披麻皴，树用横点，层次分明，极富立体感。留白的云气与大片水面，使得结构紧凑，山势的脉络互相连贯，产生旷远雄伟的感觉。画后有作者行书“日讲官起居注翰林院侍读学士臣王原祁奉敕恭画”款两行。下钤“王原祁”朱白文方印。此图应属奉命之作，虽无明确年代，但从图中分段标题可以大体推测出其绘制时间。据清梁诗正著《西湖游览志》载：“国朝康熙三十八年，圣祖仁皇帝南巡，御书‘放鹤’二字，因建放鹤亭。”在此卷泥金书标题中出现了“放鹤亭”三字，由此可见，此图不应早于康熙三十八年，也就是说王氏五十七岁后的作品。《石渠宝笈初编》著录。 作者简介 王原祁（1642—1715），清画家。字茂京，号麓台、石师道人。太仓(今属江苏)人。康熙进士。因专心画学，被招以西供奉内廷，鉴定名画,曾奉旨编纂《佩文斋书画谱》，任书画谱总裁和《万寿盛典》总裁。官户部侍郎，故亦称“王司农”。与王时敏、王鉴、王晕并称“四王”。以其为中心,形成“娄东派”。画法遵循临古道路，尤以黄公望为依归。但亦主张学古"须以神遇，不以迹求”，“得其意而师之”（《麓台题画稿），要在学习中有所创新，“一变而为本家体”《麓台题画稿》。其画特色在喜用千笔积墨法.风格浑厚沉雄、元气淋漓,有“笔端金刚杵”之称。追求“浑朴中有超脱”，“刚健中含婀娜”以及“不事粉饰而神采出焉，不务矜奇而精神注焉"《麓台题画稿》的审美风格。兼重理、气、趣的融合:“作画以理,气、趣兼到为重，非是三者，不人精、妙、逸之品。”（《雨窗漫笔》）著有《罨画集》、《扫花庵题跋》、《雨窗漫笔》、《麓台题画稿》等。

王原祁介绍

王原祁，明崇祯十五年（1642年）生，清康熙五十四年（1715年）卒。字茂京，号麓台、石师道人，江南省苏州府太仓人(今江苏太仓)，王时敏孙。东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。享年七十四。 王原祁既承董其昌及王时敏之学，又受清代最高统治者之宠，山水格局面目影响后世，弟子颇多，形成娄东派，与王时敏、王鉴、王翚合称“四王”，加上吴历、恽寿平又称“清六家”。

绘画风格

王原祁绘画主要受元代（公元1279--公元1368年）黄公望影响。作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。 承董其昌及王时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦，影响后世，形成娄东派（王原祁是江苏太仓人，太仓也称娄东），左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。主张好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。 纵观王原祁一生的画风，其早年跟随其祖父王时敏，山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富，但缺乏生活气息和真是感受。早期作品如《仿子久山水图》，为作者三十岁时作品，仿效黄公望笔意，出神入化。画面笔墨简淡，风格古秀。 王原祁中年时期作品，从摹古中脱出，笔墨秀润，以《富春山图》为代表，画面云山秀水，用笔秀雅脱俗，没色清淡圆润。后又受王鉴指导，六十岁时作画能够“熟而后生”，如七十岁所作《南山积翠图》，笔墨与设色境界高妙。其用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟。其用色绛翠斑驳，是浅绛和青绿手法的极致运用与融合。画面中累见笔笔交叠，色色相浸之处，全然不拘小节而直渲天然真趣。