秋山晚翠图介绍

《秋山晚翠图》是中国五代时期关仝创作的一幅绢本水墨淡设色画，现收藏于台北故宫博物院。 此画描绘的是中国北方景色，深谷云林，气壮意长，从中可以看出北方山村的生活气息。该图用笔简劲，线条粗细断续有别，落墨渍染生动，是中国古代山水画中上乘之作。

创作背景

《秋山晚翠图》是中国五代时期关仝创作的一幅绢本水墨淡设色画，现收藏于台北故宫博物院。 此画描绘的是中国北方景色，深谷云林，气壮意长，从中可以看出北方山村的生活气息。该图用笔简劲，线条粗细断续有别，落墨渍染生动，是中国古代山水画中上乘之作。 画作内容 此图正中画峭拔的山峰，山间丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲折而下，气势壮伟。画上无款，仅边幅上有明代王铎题语，指明为“关仝真笔”，并誉为“结撰深峭，骨苍力垕”、“磅礴之气，行于笔墨外”。然本图章法似不够完整，系通景巨幅山水中之一幅。 画的收藏印中，有“纪察司印”的朱文半印“司印”，画外一侧又有明末清初人王铎题跋：“此关仝真笔也。结撰深峭。骨苍力厚，婉转关生，又细又老，磅礴之气行于笔墨外。荆、关、李、范，大开门壁，笼罩三极，然欤非欤？” 创作背景 关仝师法荆浩，并发展了荆浩的画法，将北方全景式山水之格局传给了北宋画家。关仝很喜欢画秋景，根据《宜和画谱》著录，御府所藏他的九十四件作品中，带有“秋”字题名的就有四十四件，几占半数，其中“秋山图”就有二十二件，该画作是关仝所画众多秋景山水画的一幅。《秋山晚翠图》画于北宋之前，是其发展荆浩的画法，让其个人风格向更圆熟和更个性化发展的作品。 艺术鉴赏 构图 《秋山晚翠图》除远峰巍峨耸立外，由中景斜出至前景水际的山脊，也带有魄力。在这一大结构中，近景安排古树数株，两侧有山峰及树木相呼应。山坳里，三层瀑布飞泻而下，磅礴之气有五代到宋初山水画的特色。《秋山晚翠图》构图气势宏阔，画中石体坚凝，写实性极强，使人觉得如对实景。作为中景的主峰占去整个画近五分之二的空间，然后由右侧作侧线斜下，组成有动感的巨大山坡。 《秋山晚翠图》全图中未见人物，但作者并非意在表现此地的人烟罕至，而是由近景至远景，依次安排了山路、小桥、瀑布、流水，让观者的视线最后停留在隐匿于画面右上的庙塔上。 技巧 《秋山晚翠图》的整幅画面山石轮廓之落笔有粗细断续之分，皴法以短侧笔为主。所绘石体坚凝，皴染兼备，其皴斫用笔，既不同于斧劈皴，又不同于披麻皴。未见亭台楼阁与茅屋野店，唯中部右侧山坡上有曲栏伸出画外，给人以联想的余地。其旁塔形层次清楚的画松，还有唐人的气息。这种画松法，在敦煌莫高窟唐代的山水衬景中见过。 通幅用笔苍劲自然，无论是描绘陡峭的山壁，或者临水岩石的数个块面，直率而粗放的线条都传达出山石雄伟、磅礴的气势。 名家点评 中央美术学院人文学院艺术管理系讲师皮力：“从关仝的劲干秃枝中我们已经可以看到李郭派“蟹爪树”的影子。《秋山晚翠图》轴画于北宋以前，关仝的个人风格还在向更圆熟和个性化的方面继续发展。” 重要展览 2014年12月2日—2014年12月6日，武进博物馆等主办的“故宫书画复制精品展”展出了日本二玄社捐赠的高保真版五代关仝《秋山晚翠图》。 作者简介 关仝（生卒年不详），长安（今陕西西安）人。主要艺术活动在五代时期（907—960年）。他师法荆浩，有“出蓝”之誉。其山水以峭拔、雄奇、深远见长，被后人称为“关家山水”，与荆浩、董源、巨然，并称五代、北宋四大画家。创世作品有《溪山晚霁图》《桃源图》《秋山楼观图》《秋山寒林图》《秋山渔乐图》《四时山水图》《秋山枫林图》《秋山耸秀图》《关山行旅图》《山溪待渡图》等。

关仝介绍

关仝（约907-960间），长安（今陕西西安）人。五代后梁画家。一作关同、关穜。画山水早年师法荆浩，刻意学习，几至废寝忘食。他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。与李成、范宽形成五代、北宋间北方山水画三个主要流派，并与荆浩、董源、巨然并称五代、北宋间四大山水画家。 [1] 北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局，而显露出自己独具的风貌，被称之为关家山水。他的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。关仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿的生活景物，能使观者如身临其境，“悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时”，具有强烈的艺术感染力。论者谓其晚年成就，较之荆浩更能青出于蓝，是荆浩画派的有力继承者，与荆浩并称为荆关。关仝传世作品有《山溪待渡图》及《关山行旅图》等。 《山溪待渡图》描绘大山下水滨有人待渡，画中大山矗立，石质坚凝，气象壮 伟荒寒，与宋人论述关仝山水“坐突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，（关）仝能一笔而成”（《五代名画补遗》）的风貌相似。《关山行旅图》画深秋季节荒山中的野店行旅，勾皴简括有力，景物高深，虚突富有变化，穿插各种人物活动，使画面更富生活气息。

绘画风格

《宣和画谱》著录御府藏画中有其《秋山图》《江山渔艇图》《春山萧寺图》等94件。传世作品有《山豀待渡图》及《关山行旅图》等。《山豀待渡图》描绘大山下水滨有人待渡，画中大山矗立，石质坚凝，气象壮伟荒寒，与宋人论述关仝山水“坐突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，（关）仝能一笔而成”（《五代名画补遗》）的风貌相似。《关山行旅图》画深秋季节荒山中的野店行旅，勾皴简括有力，景物高深，虚实富有变化，穿插各种人物活动，使画面更富生活气息。关仝不善画人物，画中人物多请胡翼代为绘制。胡翼，字鹏云，五代画家，主要活动于后梁之际，善画佛道人物，也能画楼台车马，亦精于摹古。 关仝的画风对当时及后世均有很大影响。北宋著名画家郭忠恕，早年就师事关仝，不仅气势宏伟，其笔法也不落俗套。此外，关仝的弟子还有王士元、刘永、王端等。王士元是汝南宛丘人，古人说他无一笔无来处，画精微，只是缺乏深山大谷烟霞之气。刘永是开封人，曾习诸家山水，一日见到关仝的画，大为感叹：“此乃得名至艺者乎？向所谓登泰山而小鲁。”于是专法关氏，果然登堂入室。王端字子正，山东人。山水得关氏之要，曾在大相国寺画过壁画，又善写肖像，宋真宗很欣赏他。刘永、王端皆有四时山水传于宋世。元代无锡画家倪云林，本属江南山水画派，但也从关画中吸收了皴笔横竖交接、层层相叠的画法，并将关画的中锋为主改为侧锋为主，成为一种新的皴法——折带皴，用于表现太湖沿岸的坡石，从而完成了倪氏的典型风格特征。 工画山水，早年师荆浩，刻意力学，晚年有出蓝之誉。喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、渔市山驿，使其见者悠然如在灞桥风雪中，不复有市朝抗尘走俗之状。笔法简劲，气势极壮，石体坚凝，山峰峭拔，杂树丰茂，有枝无干，时称“关家山水”，与荆浩并称“荆关”。